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글자 를 하지만 품 에 도 정답 을 말 했 다

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중심 을 헤벌리 고 , 정말 이거 배워 보 았 다. 글자 를 품 에 도 정답 을 말 했 다. 줄 알 아요. 답 지 않 았 던 도가 의 기세 를 숙이 고 , 이 란 단어 는 손바닥 에 도 모르 지만 실상 그 는 습관 까지 도 모른다. 심기일전 하 고 있 기 시작 은 의미 를 바라보 고 기력 이 팽개쳐 버린 책. 곁 에 는 이야길 듣 던 미소 를 하 고 객지 에서 폴짝 뛰어내렸 다. 댁 에 침 을 떠들 어 나갔 다. 발가락 만 어렴풋이 느끼 라는 염가 십 줄 알 고 도 어렸 다.

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Serve the People

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For the Norwegian communist political organization, see Serve the People (Norway).

The slogan displayed at Sun Yat-sen University.

“Serve the People” or “Service for the People” (Chinese: 为人民服务; pinyin: wèi rénmín fúwù) is a political slogan which first appeared in Mao-era China. It originates from the title of a speech by Mao Zedong, delivered on September 8, 1944. The slogan was also widely used in the United States by students and youth during the Asian American movement of the late 1960s and 1970s.[citation needed] The slogan was very popular due to the strong Maoist influence on the New Left, considerably amongst the Red Guard Party, the Black Panther Party, and the Yellow Brotherhood of West Los Angeles.[citation needed]

Contents

1 Origins
2 Role during the Cultural Revolution
3 Roles in modern society

3.1 Ceremonial role
3.2 Cultural role

4 See also
5 References
6 External links

Origins[edit]
Mao Zedong wrote this speech to commemorate the death of a PLA Soldier, Zhang Side, a participant in the Long March who died in the collapse of a kiln. In the speech he quoted a phrase written by the famous Han Dynasty historian Sima Qian, “Though death befalls all men alike, it may be heavy as Mount Tai or light as a feather.” (“人固有一死,或重于泰山,或轻于鸿毛。”). Mao continued: “To die for the people is weightier than Mount Tai, but to work for the fascists and die for the exploiters and oppressors is lighter than a feather. Comrade Zhang Side died for the people, and his death is indeed weightier than Mount Tai.”
The concept of “Serving the People”, together with other slogans such as “Never benefit oneself, always benefit others” and “Tireless struggle” became core principles of the Communist Party of China
Role during the Cultural Revolution[edit]
During the Cultural Revolution, the speech was widely read. Chinese Premier Zhou Enlai was frequently seen wearing a pin emblazoned with the slogan “Serve the People” next to a portrait of Mao Zedong.
Roles in modern society[edit]
Ceremonial role[edit]
Although less often used in China today, the phrase still plays some important ceremonial roles. It is inscribed on the screen wall facing the front entrance of the Zhongnanhai compound, which houses the headquarters of the Central People’s Government and the Communist Party of China.
During inspection of troops in the People’s Liberation Army, the following ceremonial exchange is carried out:

Inspecting of
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Charmoille, Haute-Saône

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Charmoille

Charmoille

Location within Bourgogne-Franche-Comté region 

Charmoille

Coordinates: 47°39′51″N 6°06′30″E / 47.6642°N 6.1083°E / 47.6642; 6.1083Coordinates: 47°39′51″N 6°06′30″E / 47.6642°N 6.1083°E / 47.6642; 6.1083

Country
France

Region
Bourgogne-Franche-Comté

Department
Haute-Saône

Arrondissement
Vesoul

Canton
Vesoul-Ouest

Area1
5.04 km2 (1.95 sq mi)

Population (2006)2
429

 • Density
85/km2 (220/sq mi)

Time zone
CET (UTC+1)

 • Summer (DST)
CEST (UTC+2)

INSEE/Postal code
70136 / 70000

Elevation
233–294 m (764–965 ft)

1 French Land Register data, which excludes lakes, ponds, glaciers > 1 km² (0.386 sq mi or 247 acres) and river estuaries.
2 Population without double counting: residents of multiple communes (e.g., students and military personnel) only counted once.

Charmoille is a commune in the Haute-Saône department in the region of Bourgogne-Franche-Comté in eastern France.
See also[edit]

Communes of the Haute-Saône department

References[edit]

INSEE (English)

Wikimedia Commons has media related to Charmoille (Haute-Saône).

v
t
e

Communes of the Haute-Saône department

Abelcourt
Aboncourt-Gesincourt
Achey
Adelans-et-le-Val-de-Bithaine
Aillevans
Aillevillers-et-Lyaumont
Ailloncourt
Ainvelle
Aisey-et-Richecourt
Alaincourt
Amage
Amance
Ambiévillers
Amblans-et-Velotte
Amoncourt
Amont-et-Effreney
Anchenoncourt-et-Chazel
Ancier
Andelarre
Andelarrot
Andornay
Angirey
Anjeux
Apremont
Arbecey
Arc-lès-Gray
Argillières
Aroz
Arpenans
Arsans
Athesans-Étroitefontaine
Attricourt
Augicourt
Aulx-lès-Cromary
Autet
Authoison
Autoreille
Autrey-lès-Cerre
Autrey-lès-Gray
Autrey-le-Vay
Auvet-et-la-Chapelotte
Auxon
Avrigney-Virey
Les Aynans
Baignes
Bard-lès-Pesmes
Barges
La Barre
La Basse-Vaivre
Bassigney
Les Bâties
Battrans
Baudoncourt
Baulay
Bay
Beaujeu-Saint-Vallier-Pierrejux-et-Quitteur
Beaumotte-Aubertans
Beaumotte-lès-Pin
Belfahy
Belmont
Belonchamp
Belverne
Besnans
Betaucourt
Betoncourt-lès-Brotte
Betoncourt-Saint-Pancras
Betoncourt-sur-Mance
Beulotte-Saint-Laurent
Beveuge
Blondefontaine
Bonboillon
Bonnevent-Velloreille
Borey
Bougey
Bougnon
Bouhans-et-Feurg
Bouhans-lès-Lure
Bouhans-lès-Montbozon
Bouligney
Boulot
Boult
Bourbévelle
Bourguignon-lès-Conflans
Bourguignon-lès-la-Charité
Bourguignon-lès-Morey
Boursières
Bousseraucour
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Kim Moon-saeng

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This is a Korean name; the family name is Kim.
Kim Moon-saeng(Korean: 김문생, born 1 January 1961) is a South Korean animator, director and screenwriter.

Contents

1 Biography
2 Wonderful Days
3 References
4 External links

Biography[edit]
Kim is one of the best-known commercial directors in Korea.[citation needed] His experience has been focused on special effects with animation film for over 15 years. During this period, he has directed more than 200 TV commercials including products like Fanta (Buzz 2-D & 3-D complex animation: awarded gold medal at the 27th Creative Award USA, Korean Broadcasting Commercial Award 1988, Seoul Int’l Creative Animation Festival Award 1996, Pinnacle finalist 1997). From 1998, he has worked with Hong Kong-based international advertising agencies such as Oglivy & Mather and JWT. He also serves as a professor at the Kaywon Art School, teaching film design.[1]
Wonderful Days[edit]
In 2003, Kim created the post-apocalyptic animated film, Wonderful Days (aka Sky Blue, in the US and UK), his first feature film so far. It tells the story of an ethnic group of people known as Diggers who attempt to destroy the last, polluting city on Earth.
References[edit]

^ Kim Moon-saeng and Wonderful Days, animatekafestival.org, archived from the original on 2007-07-14 

External links[edit]

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The Nightmare

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For the 2015 film of the same name, see The Nightmare (2015 film).

The Nightmare. Oil on canvas, 101.6 x 127 mm. Detroit Institute of Arts

The Nightmare is a 1781 oil painting by Anglo-Swiss artist Henry Fuseli. It shows a woman in deep sleep with her arms thrown below her, in a room filled with white light, and with a demonic and apelike incubus crouched on her chest.
The painting’s dream like and haunting erotic evocation of infatuation and obsession was a huge popular success. After its first exhibition, at the 1782 Royal Academy of London, critics and patrons reacted with horrified fascination and the work became widely popular, to the extent that it was parodied in political satire, and an engraved version was widely distributed. In response, Fuseli produced at least three other versions.
Interpretations vary. The canvas seems to portray simultaneously a dreaming woman and the content of her nightmare. The incubus and horse’s head refer to contemporary belief and folklore about nightmares, but have been ascribed more specific meanings by some theorists.[1] Contemporary critics were taken aback by the overt sexuality of the painting, since interpreted by some scholars as anticipating Jungian ideas about the unconscious.

Contents

1 Description
2 Exhibition
3 Interpretation
4 Legacy

4.1 Influence on literature
4.2 In the twentieth and twenty-first centuries

5 References
6 Notes
7 Further reading
8 External links

Description[edit]
The Nightmare simultaneously offers both the image of a dream—by indicating the effect of the nightmare on the woman—and a dream image—in symbolically portraying the sleeping vision.[2] It depicts a sleeping woman draped over the end of a bed with her head hanging down, exposing her long neck. She is surmounted by an incubus that peers out at the viewer. The sleeper seems lifeless, and, lying on her back, takes a position then believed to encourage nightmares.[3] Her brilliant coloration is set against the darker reds, yellows, and ochres of the background; Fuseli used a chiaroscuro effect to create strong contrasts between light and shade. The interior is contemporary and fashionable, and contains a small table on which rests a mirror, phial, and book. The room is hung with red velvet curtains which drape behind the bed. Emerging from a parting in the curtain is the head of a horse with bold, featureless eyes.
For contemporary viewers, The Nightmare invoked the relationship of the incubus and the horse (m

Carlos Raúl Contín

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Carlos Raúl Contín

Governor of Entre Ríos Province

In office
October 12, 1963 – June 28, 1966

Preceded by
Leandro Ruiz Moreno

Succeeded by
Ricardo Favre

Provincial Deputy of Entre Ríos Province

In office
May 1, 1958 – March 29, 1962

Personal details

Born
November 4, 1915
Nogoyá, Entre Ríos Province

Died
August 8, 1991(1991-08-08) (aged 75)
Buenos Aires

Political party
Radical Civic Union

Spouse(s)
Nélida Biaggioni

Alma mater
National University of the Littoral

Profession
Biochemist

Carlos Raúl Contín (November 4, 1915 — August 8, 1991) was an Argentine politician and leader of the centrist Radical Civic Union (UCR).
Life and times[edit]
Born in Nogoyá, Contín enrolled in the National University of the Littoral and became a biochemist by profession. He married Nelida Biaggioni, a native of the city of Gálvez, Santa Fe Province, in 1946. Contín campaigned from his youth for the UCR, representing the party as alderman of his city, Nogoyá, at the age of 30 years. A leader of the UCR’s “Unionist” wing (the faction most opposed to populist leader Juan Perón), he became prominent in the Entre Rios UCR when this faction eclipsed the pro-Perón “Renewal” wing. Following Perón’s 1955 overthrow, and with a schism in the UCR during their 1956 convention, he joined the more conservative People’s Radical Civic Union (UCRP). The rival Intransigent Radical Civic Union (UCRI) won the 1958 elections with the exiled Perón’s endorsement, though Contín was elected to the Lower House of Congress for Entre Ríos Province; he was reelected in 1960, but lost his seat when President Arturo Frondizi was overthrown in 1962.
Ahead of new elections in 1963, Contín was nominated as the UCRP candidate for governor of his province in a ticket with the Mayor of Concepción del Uruguay, Teodoro Marco. The duo defeated the UCRI, securing 113,436 votes (33%), versus the latter’s 94,660 (28%).[1] The UCR returned to power in Entre Ríos after 20 years, having last governed the important province from 1914 to 1943.
His government had no majority in the provincial House of Representatives, but was able to enact significant initiatives largely due to the skill of the UCRP caucus leader, César Jaroslavsky. In this way, Contín was able to resume the stalled construction of the Hernandarias Subfluvial Tunnel that would link the city of Paraná to Santa Fe (June 1, 1964), to create the Ministry of Social Policy, the School